111 Pertukaran

Di kantor, Luo Heng mengamati Ying Liang yang duduk di seberangnya. Ying Liang memiliki rambut yang panjangnya sejajar alis, rapi tanpa kusut, berpakaian sederhana, dengan kulit gelap, sama sekali tidak menunjukkan aura sutradara seni yang biasanya dimiliki Ning Hao.

Hari ini Ying Liang datang sendirian. Menurut katanya, jika Ning Hao ikut serta, dia dan Luo Heng tidak akan bisa berbicara dengan leluasa.

“Halo, Tuan Luo.”

“Tidak usah sungkan, karena kita semua teman Hao Ge, kamu cukup panggil aku dengan nama saja. Sutradara Ying, aku dengar dari Hao Ge kamu sudah pernah membuat beberapa film dokumenter, aku penasaran, apa bedanya membuat film dokumenter dengan film cerita?”

“Film dokumenter independen lebih realistis, langsung dan penuh kekuatan. Negara kita sebesar ini, dengan begitu banyak topik, sangat banyak bahan yang bisa diangkat. Proses pembuatan film dokumenter adalah pengalaman yang sangat berharga, semua pengalaman itu menjadi sumber kreativitas. Seperti melukis, aku masih dalam tahap realistis, belum bisa bermain dengan gaya bebas, jadi aku memilih memulai dengan membuat film dokumenter.”

“Film cerita biasanya mengandung lebih banyak pemikiran pribadi sutradara, menjadi cara sutradara mengekspresikan diri dengan lebih bebas. Tentunya, aku bukan membicarakan film cerita komersial. Sebenarnya, film cerita juga punya banyak hal yang bisa diangkat, semuanya tergantung kemampuan pribadi.”

“Sebelumnya aku sudah membuat lima atau enam film pendek eksperimental, juga berpartisipasi dalam tiga film dokumenter. Baru-baru ini aku merasa sudah mengumpulkan cukup bahan untuk diekspresikan, jadi muncul keinginan untuk membuat film cerita panjang pertamaku.”

Ying Liang memperkenalkan dirinya secara singkat, karena Luo Heng adalah investor, dan dia bukan sutradara besar, jadi sikapnya sedikit lebih rendah hati.

“Sutradara Ying, aku sudah membaca naskahmu, sangat bagus. Apakah ada inspirasi khusus?”

“Tema ‘Mencari Ayah’ memang mengandung pengalaman pribadiku. Saat tumbuh dewasa, ayahku beberapa tahun tidak ada di sisiku, dan aku percaya hal itu sangat mempengaruhi proses tumbuh kembang seorang anak.”

“Film ini secara permukaan bercerita tentang perjalanan tumbuh seorang anak laki-laki, namun sebenarnya lebih banyak menggali hubungan subjektif antara manusia, pertumbuhan, dan lingkungan sekitar. Film ini juga mencerminkan rasa sakit yang dialami individu dalam proses urbanisasi di Tiongkok.”

“Hao Ge sebelumnya bilang kamu berniat membuat film ini hanya dengan tiga puluh ribu yuan, aku penasaran, dengan dana sekecil itu, bagaimana kamu berencana membuatnya?”

Ying Liang tersenyum, “Sebenarnya, Haotzi ini cukup berpengalaman, filmnya ‘Hio’ cuma menghabiskan dua puluh ribu yuan. Aku belajar banyak dari dia.”

“Aku sudah merencanakan semuanya, akan pergi ke kampung halaman pacarku, Peng Shan, di Zigong. Sebagian besar pemain adalah kerabat dan teman-temannya, mereka tampil secara sukarela. Aku akan merekam dengan handycam sepanjang proses, jadi biaya utama akan digunakan untuk kebutuhan produksi.”

“Karena gaya film ini realistis, aku tidak membutuhkan akting yang hebat dari mereka, cukup tampil natural, menunjukkan keadaan mereka sehari-hari.”

“Selain alasan itu, aku memilih Zigong karena kota itu memiliki karakter yang unik sebagai perpaduan antara pedesaan dan perkotaan. Meskipun merupakan kota terbesar kedua di Provinsi Sichuan, industrinya didominasi oleh logam langka dan kimia, sehingga di tingkat nasional bahkan regional keberadaannya kurang menonjol. Aku pernah melihat di jalan, babi milik petani berkeliaran dan berlari-lari di depan pintu ‘McDonald’s’, melompat-lompat sambil menghindari ditangkap pemiliknya.”

“Sepanjang film, aku ingin menggunakan dialek lokal dalam komunikasi. Ini tidak hanya memudahkan para aktor non-profesional menampilkan diri secara natural, tetapi juga menggambarkan kesan daerah ekonomi tertinggal dan kota pinggiran yang relatif liar.”

Luo Heng mengangguk, jelas terlihat Ying Liang sudah memikirkan banyak hal untuk karya debut panjangnya ini.

Lalu dia mengajukan pertanyaan lain, “Sutradara Ying, aku dengar kamu sangat menolak film komersial?”

“Tidak sepenuhnya benar. Aku lebih menekankan hasrat ekspresi pribadi. Apa yang ingin aku buat harus benar-benar aku buat tanpa direvisi karena tekanan eksternal.”

“Yang aku tolak bukan film komersial itu sendiri, melainkan ketika produser dan investor memaksakan syarat-syarat tertentu selama proses produksi, memaksa aku mengubah karya yang seharusnya aku buat menjadi sesuatu yang sama sekali berbeda demi memenuhi kebutuhan pasar. Itu bukan yang aku inginkan, itu seperti membuang-buang nyawa kreatifku.”

Ucapan Ying Liang sangat tulus, dia dengan jelas menyatakan sikapnya pada Luo Heng.

Luo Heng memahami maksudnya, intinya adalah kebebasan berkarya, jangan memaksakan kebutuhan pasar kepadaku.

Bila produser dan investor lain tentu mengutamakan keuntungan, tapi Luo Heng berbeda.

Sebenarnya, tujuan Luo Heng tidak bertentangan dengan Ying Liang. Target utamanya adalah meningkatkan kemampuan akting, dan berharap film ini bisa tayang normal agar dia bisa mendapatkan penghargaan.

Jadi, yang dia pertimbangkan hanya dua hal: kemampuan sutradara dan apakah film bisa lolos sensor dan tayang.

Dia banyak bertanya tadi untuk mengetahui sejauh mana persiapan Ying Liang, karena sutradara yang belum terbukti perlu diketahui lebih banyak. Dari yang terlihat, sejauh ini dia cukup yakin.

“Apakah film ini bisa tayang normal?”

Ying Liang berpikir sejenak, lalu jujur menjawab, “Di daratan aku tidak bisa menjamin. Karena hubungan ayah dan anak di akhir film mungkin bertentangan dengan nilai tradisional bakti di Tiongkok, bisa jadi aku bahkan tidak lolos tahap awal pengajuan proyek.”

Luo Heng tersenyum, “Sutradara Ying, percayalah padaku, tunggu satu bulan lagi. Aku tidak bisa jamin mendapat label naga, tapi pengajuan proyek pasti bisa.”

Di kehidupan sebelumnya Luo Heng memang pernah membaca informasi terkait, pada Juni 2004, sebuah kementerian mengeluarkan regulasi baru. Untuk mendorong kreativitas, proses pengajuan proyek hanya perlu menyerahkan tiga salinan sinopsis film tidak kurang dari seribu kata, dan beberapa sutradara generasi keenam yang sempat dilarang kini diizinkan kembali berkarya.

Sejak itu, film domestik menjadi proses masuk yang mudah tapi keluar yang ketat, artinya pengajuan proyek gampang, tapi konten film tetap diawasi ketat, sedangkan tahap teknis hampir pasti lolos dengan tingkat keberhasilan 99%.

Label naga artinya lolos sensor konten kedua, yang berarti mendapat izin tayang.

Mendengar itu, wajah Ying Liang pun berseri, “Apakah kamu punya kabar bahwa standar sensor di negara kita akan dilonggarkan?”

Luo Heng menjelaskan, “Standar memang akan dilonggarkan sedikit, pengajuan proyek menjadi lebih mudah, tapi sensor konten tetap ketat. Namun aku rasa film kita tidak mengandung unsur sindiran sengaja, selama kita berkomunikasi dengan pihak terkait dengan tepat waktu, seharusnya tidak masalah.”

“Jia Zhangke saja bisa membuat film bertema Tiga Ngarai, kita ini cuma mengangkat masalah kelompok pinggiran, sama sekali tidak melanggar larangan.”

“Sebenarnya banyak film bawah tanah yang dilarang karena mereka tidak mau berkomunikasi dengan pemerintah, langsung mengirim film ke festival internasional, sehingga dilarang tayang. Itu sebenarnya soal biaya komunikasi.”

“Kalau pun tidak lolos di daratan, di Hong Kong pasti tidak masalah. Sejujurnya, targetku bukan di box office, tapi mencari kesempatan di festival film.”

“Kalau begitu, sutradara Ying, kamu tetap harus mempertimbangkan box office. Aku rasa nama aku bisa menarik perhatian.”

“Aku sejak tahun lalu sudah membintangi tiga drama televisi, baru saja selesai sebuah drama fantasi dengan peran yang cukup besar. Aku rasa kemampuan aktingku sudah jauh lebih baik dibanding pemeran figuran, jadi aku berharap bisa menjadi pemeran utama dalam film ini,” kata Luo Heng sambil tersenyum, juga menceritakan sedikit tentang dirinya.

Mendengar itu, Ying Liang paham dari pembicaraan tadi bahwa Luo Heng sudah memutuskan akan berinvestasi dan menjadi pemeran utama, tapi dia tidak langsung lega.

“Luo Heng, Haotzi sudah memberitahuku tentang kondisimu kemarin. Baik dana maupun popularitas adalah hal yang tidak akan ditolak oleh sutradara manapun, dan aku juga tidak keberatan kamu menjadi pemeran utama. Namun ada satu syarat: jika kamu ingin memerankan tokoh utama, kamu harus mengalami kehidupan secara langsung, sampai kamu benar-benar memiliki aura seorang anak laki-laki desa.”

“Kamu sudah membaca naskah, sosok dan aura Xu Yun sangat berbeda dengan kondisimu sekarang. Kalau kamu tampil seperti sekarang, tidak akan ada hasil yang efektif.”